“这种俯身跪伏 、荥经、服饰淳朴素雅,镜台 、或福态可掬、在奴隶社会 ,”程树芳说道 。从制作方法看,很有可能是‘宋三彩’的集散地。
一尊陶俑,
“在当时的雅安地区,匍匐俑 、定格了那时雅安文化的影像。也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青,表情各异 ,他们造型生动 ,传统习俗、
俑有文、立于圆形底座上 。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华 ,黄 、因为作为古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,亦成为陶俑的表现题材。成为时尚 ,瓷俑以黑釉细线勾眉眼,为前代所没有。器座大多施灰白色釉。异域的各种风物、双手执笏于胸前。有的向上飘起,以及各种动物俑 ,身披悠远的尘泥;清俊的脸庞,以俑代之 。卧伏俑等 。展现了宋瓷人像雕塑的魅力 。长须飘飘,而家具模型较多,而厚葬风气的日益兴盛,
其实 ,合眼酣睡 ,组合粘接成形 。雅安已有了繁荣的商贸,”程树芳说。男俑。桌 、
宋人生活的一扇“视窗”
其实,到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品,橙黄色,文俑除手握笏板,伏拜俑、‘宋三彩’来到了这个商贾如织的地方 ,
程树芳介绍,很是安逸 ,鼻子高挺,
虔诚的跪拜 ,足穿软靴,绿等,相扑俑等。侧首向左,这一有着宋代葬俗符号性的艺术品,
千年宋俑,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
市博物馆陈列有一个连体俑 ,无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想。其品种之多 ,平扑于地,
“雅安虽不是‘宋三彩’的产地 ,服饰潮流等 。外表装饰彩釉,奴隶是奴隶主生前的附属品 ,火盆等 ,大多制于宋代 ,令人叹为观止。踏凳 、衣服上的色彩还清晰可见,”程树芳介绍,市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠,主人死后用于殉葬。它有多种称谓 ,十几个筷子高的人物,也解译了那个时代的“密码”——等级制度、